可是事情發(fā)生的很突然，倉促之下，在朱老師最后的一個星期，跟他商量，在這樣的情況下希望你能夠親自做兩個捐贈，而不是我們代替你，所以就打了電話給美術(shù)館，范迪安館長、錢明祥書.記，還有諸迪司長都來了，朱老師親自捐贈，他的“黑白東西”這么一個最經(jīng)典的展覽全部作品，除了借來的作品以外，全部給了中國美術(shù)館，代表了他整個藝術(shù)的一個特點——他把油畫融到了中國審美概念里邊，把中國的書法用筆用在了油畫里邊，這是他對二十世紀美術(shù)最大的貢獻。
而且送到中國美術(shù)館是最佳的選擇，因為中國美術(shù)館沒有他的書法，以前是油畫家只收油畫，國畫家只收國畫，這次破例油畫家什么都有，也是把美術(shù)館未來的走向也改變了，將來建新館肯定不再是油畫家、什么家，是另外一種文化思維，這種做法是非常重要的。
包括有他參與主持現(xiàn)在做的“吾民吾土”一共有六個展覽，已經(jīng)做了五個，最后一個地區(qū)展，還有一個全國的，我知道他的精力已經(jīng)不行了，在溫哥華我已經(jīng)請他把剩下的部分序言和展題都寫好了，他毛筆手書，這是唯一的一卷手書，而且同時在他手書的時候拍了兩張照片，我要求出版社一定把照片排進去，因為非常特殊，這是老先生最后一個展覽，
另外我們現(xiàn)在呆的這個房子，我提建議藱n媚慊菇】擔(dān)⒁桓鮒炷蘇?guī)ぼ]芯拷渙髦行�，他窚\８咝�，而且邦佲缸囎V傭甲約盒聰呂戳�，到g焙蚩壇韶揖托辛�，晤U腔溝矯磐飯倒ど嘆職熗聳中Ｋ哉飧齙胤澆椿舊媳３衷�，一些孙溦f納鈑悶房梢閱玫粢幌攏舊媳３只業(yè)哪Ｊ劍窗煲恍┬⌒突疃�，絾妖一些�?guī)紦u?/p>
見證新中國美術(shù)史的特殊藝術(shù)家
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您自己也是研究美術(shù)史的，對于朱先生又是再熟悉不過，對于他在中國美術(shù)史上的地位應(yīng)該也有自己的見解和評價?
曹星原： 他是代表象征了新中國美術(shù)最近的六、七十年的一個典型。他是1953年進美術(shù)學(xué)院的，他是1949年進北京，上中學(xué)的，1949年，他其實幾乎是見證了新中國到今天整個一段歷史，而他所見證的歷史和靳尚誼先生見證的歷史不一樣，他見證的歷史又和其他老先生見證的歷史不一樣，他不屬于轟轟烈烈的，他是屬于很不順的，打成右派，很多右派，幾百萬右派，有幾個能活下來的?有多少很健康活著回來，事業(yè)還沒丟的?不會超過一半，在這一半里邊又有多少之后還有發(fā)展de ?我認識很多右派藝術(shù)家回來就沒有發(fā)展，他不但有發(fā)展，而且上升到非常高的藝術(shù)地位，甚至比很多境遇很好的人更好。
把他放在中國這六、七十年的這段歷史當(dāng)中看，他折射了一個中國的政治變化，藝術(shù)政策的變化，對待人的變化，中國和世界關(guān)系的變化，中國對自己文化的變化，都在他的一生當(dāng)中。當(dāng)年李苦禪沒有工作，因為他是畫國畫的，畫花鳥的，他和社會沒有關(guān)系；周思聰最想畫山水，最后領(lǐng)導(dǎo)說你的基本功比別的同學(xué)好，你畫人物吧，可以更好地宣傳社會，這是當(dāng)年的文藝政策，他經(jīng)歷了這些，最后走到了“黑白東西”展現(xiàn)了這么一個境界，實際上也象征了這半個多世紀以來的整個中國美術(shù)史。