出演芭蕾舞電影《白毛女》
進(jìn)行反復(fù)修改排練，再經(jīng)過多次去日本、赴朝鮮的邊演邊改，又加上在每年春秋兩季的廣州國際外貿(mào)交易會上作為招待外賓的來訪和在眾多的節(jié)日公演后，《白毛女》的演出水平已達(dá)到了爐火純青的地步。這時，江青下令將之拍攝成電影，以“突出成績”、“擴(kuò)大戰(zhàn)果”。
于是，1970年，已經(jīng)是“師姐級”演員的石鐘琴帶著青年演員茅慧芳把“白毛女”和“喜兒”跳上了膠片。該劇先于1970年由上海電視臺聯(lián)合上海電影制片廠，試驗(yàn)性地拍成了11本黑白電視屏幕復(fù)制片。第二年，由上海電影制片廠著名的電影導(dǎo)演�；�(zhí)導(dǎo)，該劇被拍攝成舞臺藝術(shù)片，從此傳遍天下。
文革期間，芭蕾舞電影《白毛女》是江青的重要“政績”，這使它在每年《在延安文藝座談會上的講話》紀(jì)念日里都成為重點(diǎn)節(jié)目。但如果剝離這些政治性的因素去看，《白毛女》在藝術(shù)上也有頗多可圈點(diǎn)之處，這從它在文革結(jié)束以后表現(xiàn)出的持有藝術(shù)生命力可以看出。據(jù)說，后來羅馬尼亞拍攝的芭蕾舞劇藝術(shù)片《山姑娘》，就完全沿襲了《白毛女》的片頭處理的風(fēng)格和樣式。
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從輝煌走向平淡
像所有當(dāng)年的“樣板戲”明星一樣，石鐘琴的生活因?yàn)?ldquo;白毛女”而有了巨大的改觀，她有專門“板服”，“像軍裝一樣，不過沒有領(lǐng)章和肩章”，也有“板車”，負(fù)責(zé)接送演出，當(dāng)初那種車子在上�；旧蠈ｉT用來接待外賓。她還有“板飯”，一個月有12塊的營養(yǎng)補(bǔ)貼，而當(dāng)時她的工資才34塊錢。
她還接到了無數(shù)群眾來信--當(dāng)然，包括求愛信。但那時候，石鐘琴根本顧不上談婚論嫁，也不允許談婚論嫁，在劇團(tuán)里，演員在32歲之前結(jié)婚是需要特別批準(zhǔn)的。
1978年，石鐘琴到達(dá)她人生輝煌的頂點(diǎn)，被選為第五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會委員。
石鐘琴在上世紀(jì)70年代結(jié)婚，隔了多年后，才生了小孩，丈夫是上海電影制片廠的攝影師，生育之后，石鐘琴重回舞臺，又跳了《天鵝湖》、《雷雨》等名劇，40歲以后才結(jié)束演員生涯。退休之后，石鐘琴在一所民辦的芭蕾舞學(xué)校（雅心藝術(shù)）當(dāng)老師。
�。ㄗⅲ菏澜缟鲜状伟选栋酌钒嵘习爬傥枧_的是日本的松山芭蕾舞團(tuán)，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》第一次在東京日比谷公會堂上演。）
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